アニバーレ・カラッチ|バロック時代の画家

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Annibale Carracci（1560-1609彼の時代で最も尊敬されていた画家であり、バロック様式の創作における重要な力であった。いとこのLudovicoと一緒に（1555-1619）と彼の兄弟Agostino (1557-1602) -それぞれ優れたアーティスト - Annibaleはイタリアの絵画の変革に着手しました。カラッチは、イタリア北部の偉大なペインター、特にコレッジョ、ティティアン、ヴェロネーゼの研究と相まって、自然への回帰を支持しました。

1580年代に、カラッチはヨーロッパで最も過激で革新的な絵を描いていました。 Annibaleは自然から抜粋しただけでなく、動きと形への光の影響を捉えるために、新しい壊れた筆を作成しました。 猫をからかう2人の子供 (約1590年）は、風俗画の歴史の中で新しい章を示します。 Ludovicoの初期の、まだ未解決の中で嘆き (約1582年）、キリストの姿 - スタジオのポーズモデルから明確に学習この新しい種類の絵の革命的な可能性は10年以上後にCaravaggioによって取り上げられるでしょう。彼は1592年にミラノからローマへ移動する間にカラッチの作品を見たにちがいありません。

カラッチは彼ら自身を偉大な芸術的伝統の相続人と見なし、彼らは北イタリアの絵画の歴史の中で彼ら自身を意識的に位置づけました。 AnnibaleとAgostinoは、Correggio、Titian、Tintoretto、およびVeroneseの研究をするためにパルマとヴェネツィアを訪問しました。
ボローニャでの彼らの祭壇画と世俗的なフレスコ画は色、光、そして自然の研究にイタリア北部の強調を再表明したが、感情的なコミュニケーションに新たな焦点を当てた。彼らの成功により、アニバーレは1595年にファルネーゼの強力な家族のために働くためにローマに招待されました。ルドヴィコは彼らが設立したアカデミーを指揮するためにボローニャに留まりました。次世代の画家 - フランチェスコ・アルバーニ、ドメニキーノ、グイド・レーニ、ジョバンニ・ランフランコ、そしてグエルチーノ - ボロネーゼの絵画は、17世紀の芸術における主要な力となりました。

ローマでは、Annibaleの絵は古典的な古代とミケランジェロとラファエロの芸術との彼の直接の出会いを通して変容しました。
古代の神話の個々の場面は、巧妙な彫像を持つ精巧な幻想的な枠組みに囲まれています。ファルネーゼ美術館の天井の景色).

隅には空の絵が描かれています。 1600年に発表されたとき、天井は即座に過去の作品と同等であると絶賛されました。イタリア北部の自然主義とローマ絵画の理想主義を組み合わせることで、Annibaleはバロック芸術の基礎を築きました。ローマでの彼の唯一の挑戦者はカラヴァッジョでした。そして、その過去との関係は同化よりむしろ戦闘的でした。

さらに、カラヴァッジョの芸術は大規模な作曲やフレスコ画には適していませんでした。そして1630年までに、カラヴァゲスケ画は衰退し、アニバーレの芸術は新世代の芸術家によって研究されました。ルーベンス、プッサン、そしてベルニーニは、アニバーレに深く感謝していました。 |メトロポリタン美術館、キースクリスチャンセン欧州絵画局

カラッチ、アンニバレ - ピットーレ（ボローニャ1560 - ローマ1609）、フラテッロ・ディ・アゴスティーノ。 Fu、della sua famiglia、l'ingegnopiùfecondo epiùvivo。 B. Cesi、N. Samacchini、di P. Fontanaのいずれかに影響を与えます。
パルマスタジアムコレッジョ、ヴェネツィアイルベロネーゼ私はバッサーノ。ボローニャ、アゴスティノ、アカデミアデイデシロディ、古代遺跡、歴史的建造物、歴史的建造物、歴史的建造物、歴史的建造物などを無料で予約できます。 16°
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seguito（（1582-94）lavorò、con l'aiuto di Agostino e del cugino、Ludovico、alla decorazione dei palazziファヴァ、Magnani e Sampieri、edeseguìmolte pale d'altare per chiese bolognesi。ファルネーゼの歴史的建造物を表示する。
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デュランテ・クエスト・ピリオド・ディップ・アンセ・ヴァリ・クアドリ・ピュリ・セヴェリ＆コンセントラティS.マリアデルポポロのL'Assunzione。 il Quo vadis？、またはnella Gall。ナズ。ディロンドラ; ecc。).