ロマンチックアート

George Inness〜トーナル奏者|ハドソンリバースクール

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ジョージイネス [1825-1894] ハドソン川の学校の形成の間に年齢は来た、その芸術家は自然を神の現れとして見て、できるだけ忠実にそれを表現するよう努めました。しかし、Innessはこのグループとは哲学的および精神的な考えが彼の仕事を刺激した深い程度で自分自身を区別しました。最終的に、彼は彼の世代のアメリカ有数の芸術家 - 哲学者になりました。


ジョン・ジェシー・バーカーによって簡単に訓練されて、Innessは古いマスター、特にクロード・ロランとサルヴァトール・ローザの風景を研究することによって構成構造についての彼の知識の大部分を得ました。後でCurrier&Ives)これらの絵画の複製を参照して、彼は観察しました、」彼らには動機、握りの大きさがありました。彼らは自然であり、些細な細部と罰の処刑にとらわれずに壮大になった"その後まもなく、イネスはトーマスコールとアッシャーBデュランの作品に出会いました"。Coleで非常に高い努力がありました「彼は、心からのことを思い出した。デュランの作品の中で、イネスは感じた」より親密な自然の感覚1843年にRégis-FrançoisGignouxからさらに教訓を得た後、Innessは翌年には国立デザインアカデミーで初めて展示しました。 (NAD)彼は2年後に市内に彼自身のスタジオを開いたときに正式にニューヨークのアートワールドに参加しました。


1851年のInnessの最初の国際旅行は彼をローマとフィレンツェへ連れて行った。ローマの水道橋(1852年。ハイ美術館、アトランタ) クロードの授業の本格的な同化を反映しています。フィレンツェでは、彼は肖像画家のウィリアム・ペイジと出会い、ほぼ確実にティティアンの作品について議論しました。それはペイジがしばしばコピーし、インネスのスタイルをより絵画的な方向へ動かしました。おそらく最も重要なのは、Pageを通して、Innessはスウェーデン人の科学者になった神秘的なEmanuel Swedenborgの著作を知るようになり、それが彼の個人的かつ審美的な哲学をますます形作った。ニューヨークへの彼の帰りにパリで停止して、Innessは大広間に出席し、そして初めて、による絵画を見ました バルビゾンアーティストThéodoreRousseauを含む彼らは、アートの真実の進歩のための協会のメンバーとしてより正式に知られている、ニューパスのアーティストのような、Innessの同世代の人たちのより綿密な作品に代わるものを提供しました。 1860年代半ば、芸術評論家のクラレンス・クックに支持されたこれらの芸術家は、ジョン・ラスキンの、自然の最も小さな局面で神の重要性を見出すという呼びかけから、多くのインスピレーションを得ました。彼らの検索の意図的さと決定は、自然の生理学の正確な表現に反映されていました。このようにして自然を表現することによってのみ、芸術家の想像力は成り立つことができました。」その仕事をするイネスは本質的に神の重要性という考えにもインスパイアされたが、彼は新鮮でゆるいブラシワークと明白な感情的テナーに惹かれた。 バルビゾン絵画。ニューパスの芸術家たちのアプローチは、アメリカ人がより国際的な美学を採用し、ひいてはイネスのバルビゾン風の絵画を高く評価する1870年代初頭まで影響を受け続けた。



1853年にNADの仲間に選出された後、イネスはヨーロッパに戻った。ロンドンとアムステルダムで、彼はMeyndert Hobbemaによる風景を学びました。これらの作品は、自然界における匿名の設定の表現力に対する彼の評価を高めました。 1854年、イネスはニューヨークのブルックリンで働き、カリスマ的なプロテスタントの大臣、ヘンリー・ウォードビーチャーを助けた。 1855年、彼はペンシルベニア州スクラントンにある鉄道の最初の総会所を代表するために、デラウェア州ラッカワナおよび西部鉄道の初代会長であるジョン・ジェイ・フェルプスからの委任を受け入れました。インネスの 『The Lackawanna Valley』のモチーフよりも印象的1855年。国立美術館、ワシントンDC) 木の切り株の帯と対向列車の並置です。それは前景に現職の、既得権のある若い男が、アメリカの荒野に対する工業化の壊滅的な影響を熟考していることを意味しています。ラッカワナ渓谷は芸術家の生涯の間にあいまいになりましたが、それは後にアメリカのランドマークとなり、19世紀の生態学的および社会的問題に関する議論のきっかけとなりました。





メドフィールドとイーグルスウッド時代
1860年6月にマサチューセッツ州メドフィールドに引っ越した後、イネスはバルビゾンとオランダの風景画の刺激的なテナーを同化し始めました。それは、例えば、表現豊かな筆塗りとデラウェア水ギャップの豊かな釉薬で現れました(1861)とデラウェアバレー (1863年頃)。 Innessはルソーと特別な親密さを感じました、両方の芸術家が無意味な、超自然的な力さえもがあらゆる形態の生命を生み出したと主張したので。 1860年代、イネスは哲学を研究し続けました。後のインタビューで、彼は大司教リチャードウェイトリーとジョンスチュアートミルを参照しました。彼の最も深い関心はスヴェーデンボリに残り、彼の考えは主に超越主義者を通して19世紀半ばのアメリカで広く知られるようになりました。
熱心な廃止主義者、インネスは南北戦争の間にマサチューセッツ連隊に参加しようとしました。彼は身体検査に失敗しましたが、集会を組織し、ドラムアップ寄付やボランティアに頻繁にスピーチをしました。 1860年代の彼の絵画のいくつかは、戦争が引き起こした混乱と国民の楽観主義の新たな感覚の両方を反映しています。 1つの顕著な例は博物館の平和およびたくさんです(1865それは1866年に最初に展示されて以来、広範囲にわたる学術的かつ批判的な注目の的となってきました。ほとんどの作家は、この絵は南北戦争後の国の展望に対するInnessの楽観主義を体現していると主張しました。彼らは見る "たっぷり「、の必然的な結果として、絵の中心での麦畑と日光のバーストによって表される」平和「最近の戦争の終結を告げられた。レオ・マゾーは、ニュージャージー州パース・アンボイにあるイーグルスウッド・ミリタリー・アカデミーの社会改革組織を設立した元の所有者であるマーカスとレベッカ・スプリングに照らしてこの絵を解釈した。 「絵画に散歩や労働の数字を含めることは、社会階級間の調和を求めるスプリングスのユートピア的な探求を反映している。

Mazowはまた絵画が歴史の3つの異なった見解を反映することを示唆しました:周期的、千年、そして進歩的。イネスの最大の1870年以前の絵画の1つとして、ピースとプレンティは創世記で喚起された歴史の周期的な見方、交互のごちそうと飢饉についてほのめかしています。この見方は19世紀半ばに人気があり、トーマス・コールの5回シリーズの 『The Course of Empire』のような有名でドラマチックな作品を頭に入れて1833-36)この設定の恩恵は、スヴェーデンボリとミレニアル主義者たちが好んだ、新エルサレム「聖書」約束の地「それは再臨とキリスト教の王国の確立に続くだろう。最後に、進歩的な見方では、遠くに定住した田園地帯によって象徴される工業化の到来は依然として平和的に農村経済と共存できる。間違いなく、Innessの最も複雑で複雑な絵画、Peace and Plentyの1つが、これらの思慮深い解釈の一部または全部を保証する可能性があります。

スプリングスは教育を社会的変革のための強力な手段と見なしていた。 1863年の秋、彼らはイーネスをイーグルスウッドのドローイングインストラクターになるよう招待しました。彼の学生はルイコンフォートティファニーとカールトンウィギンズが含まれています。 1866年に、彼はスヴェーデンボリ教の教義の中心的なテーマにシリーズを描くように依頼されました。まとめて「十字架の勝利「死の影の谷(3つの絵画のみ)フランシスリーマンローブアートギャラリー、ポキプシー、ニューヨーク)そのままの形で生き残った生き残り」巡礼者の旅「空の輝く十字架だけで照らされた、荒涼とした自然の領域から、緑豊かな精神的領域への移行を明示するために、または」新エルサレムHarper's WeeklyのInnessのプロファイル (1867年7月13日)彼をSwedenborgianと定義し、2人の男性の最初の公的所属をマークしました。 4ヵ月後、Innessは "と題する記事を発表しました。色とその対応「ニューエルサレムメッセンジャーでは、アメリカのスヴェーデンボリ教会の主要な文学的な乗り物で、色は特定の霊的アイデンティティを持っているという考えで説明されました。1868年に、インネスはNADのメンバーに選出されました。彼の妻エリザベスハートイネスは、新教会でバプテスマを受けました(スヴェーデンボジア語ジョン・カーティス・エイジャーによるブルックリンでの怒りはNADでイネスの葬儀を統括する.)


海外ネスとニューイングランドへの帰還
1870年、イネスと彼の家族はヨーロッパで4年間の滞在を始めました。ローマでは、彼はVia Sistinaのスタジオを借りて、Claude Lorrainが占めていたと言いました。これらの年の間に、Innessは主に2つのスタイルで風景画を作成しました:1つのグループはスピリチュアルレルムの構造化された特徴のSwedenborgの記述と共鳴する鮮明で幾何学的なスペースです。カンパーニャを渡って(1872)とオリーブの木1873)強​​力なグラフィックフォームと繊細なカラーウォッシュの洗練された相互作用を特徴とすることによって、これら2つのグループを橋渡しします。


ノルマンディーで1874年の夏を過ごした後、イネスはイタリアの滞在に触発されたいくつかの作品を実行するためにボストンに引っ越しました。1876)ニューイングランドの秋のシーズンの美しさは、優雅なオータムオークスに影響を与えました。約1878年; 1870年代の悪天候の間の親密な表現は、彼の人生における新しい章の始まりを予見しました。 1878年6月、イネスはニュージャージー州モントクレアのダッジエステートを借りた。次の16年の間に、彼は彼を完成させるでしょう」署名「または」合成「絵画のスタイル。1880年代初頭に、彼はマサチューセッツ州ミルトンとナンタケット島で数夏を過ごしました。1884年12月に、彼はモントクレアの不動産を購入しました。ニューヨークのスタジオ。モントクレア「多くのタイトルでは、この時代の彼の作品は一般的に知られているサイトを覆い隠している。その代わりに、それらは熟考と熟考のためのスペースを提供している。あなたは私に現実を提案しなければならない、あなたは私に現実を見せることはできない".



後期の風景
老年はジョージイネスを遅らせなかった。彼の過去10年の間に、彼はアディロンダック、ナイアガラの滝、ナンタケット、バージニア、ジョージア、シカゴ、カリフォルニア、モントリオール、そしてイングランドを訪れた。彼はフロリダ州ターポンスプリングズで冬の数カ月間過ごしました。そこでは、高くて枝のない松の木が、The Home of the Heronのような絶賛された作品に影響を与えました。1893年;シカゴ美術館)これらの旅を刺激した束縛されていないエネルギーは、彼のスタジオで働いているInnessの多くの説明から明らかであり、それはしばしば絵画のプロセスとの彼の身体的な関わりに焦点を当てています。 NADの権威と伝統主義に挑戦するために1878年に設立されたアメリカ芸術家協会への彼の会員は、表現力豊かな絵画への彼のコミットメントを強調した。彼の進歩的な立場も、ヘンリージョージの一回限りの税制運動への関与と労働者の権利への彼の深い関心とを一致させた。


1,150以上の絵画、水彩画、そしてスケッチで構成されているInnessの作品は、風景画への生涯の献身と新鮮な絵画技法の継続的な探求に対するすばらしい遺産です。しばしばトーナル奏者と言われるように、彼はジェームズマクニールウィスラーやドワイトトライオンのようなアーティストとは異なり、自然界と精神的な領域の間に関係が存在するというスヴェーデンボリの信念へのコミットメントにあります。自然の物理的な美しさの反射として際限なく説得力のある、Innessの絵画はまた私達に自然界の認識できる場所を識別するために私達の傾向を脇に置くように誘う。その代わりに、我々はそのような遅い作品を白熱の日の出と考えているように(1887私たちは未知の、想像上の、おそらく霊的な存在さえ熟考し始めるかもしれません。 /©メトロポリタン美術館 - エイドリアン・バクスター・ベル、美術史学科、メリーマウント・マンハッタン大学












































































イネスジョージ - ペシスタ、ニューバーグ (ニューヨーク)il 1°maggio 1825 morto of Allan(Scozia)、il 3 agosto1894。ニューアークを思い出に残る豪華な新聞に (N. J.) レジのGignoux、maのpi picheのaltro un autodidattaへのpoi ricevetteのポシェlezioni。 FranciaのItalia eにある、もっと好きなものに出会う スコラ・ディ・バルビゾン.
Ricco di tante espeienze、siandògradatamente allontanando dalla tradizione della scuola di Hudson River 翻訳依頼文ごとに翻訳をしてください。
翻訳されている可能性がありますすべての言語の詳細については、ここをクリックして検索してください。autunnoで問い合わせます。ニューヨーク州立公園メッドフィールド国立都市博物館)子供のためのオペラgiovanili abbondanoペースとAbbondanza、1865)これまでになかったことがあります。1889年、フィオーリ・ナセンチェンティ) L'opera dell'InnessはBen rappresentata nella collezioneの執事dell'Artです。シカゴ研究所 ©Treccani、エンサイクロペディアイタリアーナ

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