リアリストアーティスト

クロード・モネ

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ルーアン大聖堂シリーズはフランスの印象派クロードモネによって1890年代に描かれました。シリーズの絵画はそれぞれ、日と年の異なる時期に大聖堂のファサードを捉え、さまざまな照明条件下での外観の変化を反映しています。
  • 日付
ルーアン大聖堂の絵画は1892年から1893年にかけて作られ、その後1894年にモネのスタジオで制作されました。モネは大聖堂の向かい側にスペースを借り、そこで一時的なスタジオを設置しました。 1895年に、彼は彼が彼のパリのディーラーのギャラリーで展示するためにシリーズから20最高の絵画であると考えているものを選びました、そして、これらは展覧会が終わる前に8を売った。ピサロとセザンヌは展覧会を訪れ、シリーズを高く評価した。







歴史的に、シリーズはタイミングが良かったです。 1890年代初頭、フランスはカトリック主義への関心の復活を見ていて、この問題は好評でした。その宗教的意義は別として、ゴシック様式で建てられたルーアン大聖堂は、フランスの歴史と文化の中で最も優れているものすべてを表し、中世の間にヨーロッパの多くの国々によって賞賛され採用された建築様式であった。
  • 絵画ライト
モネがルーアン大聖堂のシリーズを描いたとき、彼は長い間、光が日と年の異なる時期に、そして大気条件が変化するにつれて、被写体に明らかに異なる特徴を与える方法に感銘を受けていました。モネにとって、被写体への光の影響は、被写体自体と同じくらい重要になりました。彼が異なる照明条件下で同じ主題の多くの見解を描いた彼のシリーズの絵画は、与えられた時間と場所で主題の我々の知覚における光の重要性を説明する試みです。アートとマスメディアのロバートペルフリー、Kendall / Hunt、1996)、言います:一連の絵画を通して同じ主題に焦点を合わせることによって、モネは自ら視覚的感覚の記録に集中することができました。被験者は変化しませんでしたが、光の状態が変化するために視覚的な感覚は絶えず変化しました。大聖堂シリーズは、モネの最初の一連の絵画ではありませんでしたが、彼の最も網羅的なものでした。主題は変化でした、しかし、このシリーズの前にモネはほとんど風景を描いていました。大聖堂のおかげで、彼は一見して恒久的で堅実な構造と絶えず変化する光との間のパラドックスを強調しています。州全体がシリーズ全体を購入して全体として展示することを求める声がありましたが、残念ながらこれらの声には耳を傾けずにシリーズを分けました。
  • 技術
モネにとっても、大聖堂の塗装は大変な作業でした。マイケルハワード、印象派の彼の百科事典(カールトン、1997)、書いている:いつものように、絵は彼に絶望に彼を投げつけた激しい困難を与えました。彼は、ピンク、ブルー、イエローといったさまざまな色で大聖堂の鮮やかな悪夢を見ていました…[モネはこう書いています] …最後に、私は不可能をやろうとしています.Monetは、彼が光を塗ることに着手したことは、その絶え間なく変わる性質とその極端な微妙さのために、捕獲するのがほとんど不可能なことであることを発見しました。しかし、彼はシーンの本質を素早く捉え、後でシーンの記憶と組み合わせたスケッチを使用して完成させることができるため、彼の支援を受けました。これらの絵画のために、彼は主題の複雑な性質を表現した、濃厚な質感のあるペンキの厚い層を使いました。クロード・モネのPaul Hayes Tucker:Life and Art(1995年エール大学出版局)、書いている:彼が観察した自然の影響に対するモネの敏感さは、これらの写真をそれほど際立ったものにする一つの要因にすぎません。彼が自分のメディアを操作する方法は、彼らの威厳にも貢献しています。これらのキャンバスの表面は文字通り、モネがファサード自体の石積みのように何層にも重ねて作られた塗料で覆われています。微妙な色の織り合わせ、芸術家の鋭い認識、そして質感の使用はすべて、主題の壮大さにふさわしい明るさと色の傑作で一連のきらめくイメージを作成するのに役立ちます。 |ウィキペディア













ルーアン大聖堂/フランス語ノートルダム大聖堂は、フランス北西部のルーアンにあるカトリックゴシック様式の大聖堂です。それはルーアンとノルマンディーの大司教の席です。 Nostra Signoraàla Cattedrale della Arcidiocesi omonima e le monumentopiùinsigne dellacittàdi Rouen、ネラ地方dellaノルマンディア、フランシアで。 、鳩、ジョバンナ・ダルコ・フアルザ・ヴィヴァイル30 maggio 1431.Notre-Dame de Rouen、フランス、フランス、フランス、フランスフレッシュ)ピュアルタデルペースエラテルサデウロパ。 1876年から1880年にかけての歴史的建造物の歴史的建造物に関する詳細情報。ダル1862年にはフランシアの歴史的建造物が訪れます。

















ラ・セリエ・デッラ・カテドラル・ディ・ルーアン ノートルダム寺院の歴史的建造物ルーアン)、特にPortaleで、1892 - 1894年の鉄道を実現する。
  • Realizzazione
1892年には、ルーアン・ディ・モネ、アル・ラプレンセンターノ、アル・ヴァーノへようこそ。 (北半球デラ大聖堂))、Portale da Un appartamento situato al 31、Place de laCathédrale (edificio ancora esistente) Al suo ritorno、la la voro al numero 31、Monet fu costrettoとtrasferirsiのいずれかのホテル
  • ラセリエ
Daniel Wildensteinは、私のお気に入りの1つです。このページは、モネの歴史的建造物、歴史的建造物の歴史、芸術、芸術、文化、芸術、文化、芸術の出会いの世界を象徴しています。
  • ラコルテディアルバーノ
1892年12月18日に予定されている最優先のテレソノディップインテック。 Rappresentanoは、Torre Saint Romainの元になりません。ここには、すべてのゲスト用の装飾がありません。すべての周辺情報、周辺地域、および周辺地域の観光スポットオベスト。ポエチアンピリオドインヴァルナーレ時代以外の時代を象徴するものすべてのアペルト、室内装飾用ラボロ。ラコルテディアルバーノ92 cm×73 cm、febbraio 1892、スミスカレッジ美術館マサチューセッツ)、スタティ・ユニティ・ダメリカ、W1317。ラ・コルテ・ディ・アルバーノ、テンポ・グリジオ92 cm×65 cm、febbraio 1892、collezione privata、W1318。
  • Il Portale visto di fronte
連続してテレソノディップしてはいけません。 Louvet、post fronte alla cattedrale、sintratta quindi di viste frontali.Il portale visto di fronte、アルモニアブルーナ107 cm×73 cm、1892芸術祭、オルセー美術館、W1319.Studio per Il portale visto di fronte 94 cm ×73 cm febbraio1892、collezione privata、W1320。クエストセカンドディポントノンスタットコンプリート、確率ベースパーネモネノン時代ソディスファット、スタモントマートma ma non datato。 L'ora del giornoは決まっていません。
  • カンビオ・ダパルタメント
Giverny、il 25 febbraio 1892、Monet si rimise al lavoroの写真キャンピングカーの装飾品、装飾的な装飾品、装飾的な装飾品、装飾的な装飾が施されたルーヴェト広場の大聖堂広場。 |ウィキペディア

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