ルネッサンス美術

レオナルドダヴィンチ|絵画に関する論文

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  • 絵画の科学
レオナルドの絵画科学の提唱は、一般的な見出しの下の彼のノートの中で最もよく示されています。絵画について」ノートブックは、彼が計画した多くのプロジェクトの中で、彼が絵画について議論する論文を書くつもりであったという証拠を提供します。1519年にレオナルドの広大な原稿の遺産を継承した後デラピットラ[イタリア語で] ➤ (“絵画に関する論文それはレオナルドによるものです。






バチカン図書館では、Codez Urbinasとして知られているMelziの原稿の出典の約4分の1だけが特定され、現存するノートブックに置かれています。メルツィの写本の要約コピーは16世紀後半にイタリアで登場し、1651年にパリのフランスとイタリアで最初の印刷版がラファエロ・デュ・フレスネによって出版され、ニコラス・プッサンの絵の後にイラストが描かれました。 Melziのテキストの最初の完全版はローマで出版された1817年まで現れなかった。 2つの標準的な現代版はEmil Ludwigのものです(1882; 3巻で。ドイツ語翻訳)とA.フィリップマクマホン(1956; 2巻中、英訳付きのコーデックスのUrbinasのファクシミリMelziによるLeonardoのアイデアの発表をめぐる不確実性にもかかわらず、Leonardoの現存するノートブックの一節は「絵画についてレオナルドが念頭に置いていた論文の指摘を提供しなさい。当時の論説では慣例であったように、Leonardoは理論的説明と実用的な情報を組み合わせることを計画しました。この場合、他のアーティストに実践的なキャリアアドバイスを提供します。しかし、論文での彼の主な関心事は、絵画は科学であり、機械芸術から一般教養への分野としての地位を高めていると主張することでした。絵を「自然のすべての明白な作品の唯一の模倣者「レオナルドは、目の権威に本質的な意味を与えました。そして、より優雅なヴェーデルの重要性をしっかりと信じていました。これは科学としての絵画の彼の防衛の背後にある有益なアイデアでした。彼のノートでレオナルドはパラゴンの形を通してこの防衛を追求します("比較")、他の芸術よりも絵画の優位性を高める論争。彼は自分の主張を感覚の機能に根ざしており、「目は他の感覚のどれよりも自分自身を欺きます「そしてそれによって、絵画を創作することに内在する直接的な観察は、真実で科学的な品質を持っていることを示唆しています。科学の有用な結果は、通信可能「彼は、絵画も同様に明確であると述べています。詩とは異なり、絵画はその結果を「視覚学部の問題「」自分自身によって生み出されたもの以外の方法での人間への即時の満足レオナルドはまた、彫刻と彫刻を区別し、彫刻に関わる手作業はその知的側面を損ない、そして幻想的な絵画の挑戦を主張している。3次元ではなく2次元で作業する科学者として絵画を定義する際に、レオナルドはまた、その数学的根拠を強調しています。ノートブックで彼は眼の10個の光学機能(闇、光、体と色、形と場所、距離と近さ、動きと休息”)はすべて絵画の本質的な要素です。彼は幾何学、比率、そして光と影の変調に基づく遠近法の説明を含む遠近法についての詳細な談話を通してこれらの機能を扱います。単一の消失点に基づく従来の形式を含む遠近法のタイプを区別します。複数の消失点、および航空写真これらの正統派のシステムに加えて、彼は言葉を通して、そして幾何学的・分析的な図面を通して、広角の視野、横方向の後退、そして大気の遠近感の概念を探ります。深い空間的不況の彼はさらに、光、影、距離、雰囲気、煙、水などの光学的効果の描き方や、人体の比率や顔面などの人体の側面を描く方法について、実用的なアドバイスを言葉やスケッチを通して提供します。式 |によって書かれた:ルートヴィヒハインリッヒHeydenreich©百科事典Britannica、Inc。



















































































































































































































































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